顧仲安(ān)書法：唐楷底子厚實，硬筆(bǐ)書法俊逸，可(kě)以點贊。在硬書書法的實用(yòng)性取代毛筆(bǐ)書法的藝術大潮中(zhōng)，湧現出許多(duō)硬筆(bǐ)書法家。比如龐中(zhōng)華、司馬彥、田英章等等硬筆(bǐ)書法人物(wù)，給我們留下了很(hěn)多(duō)“選帖”的難忘印象。起初因為(wèi)硬筆(bǐ)書較少，所以選用(yòng)龐中(zhōng)華硬筆(bǐ)書法字帖的人群占數較多(duō)，後來司馬彥的硬筆(bǐ)書法被選進了教科(kē)書，算是異軍突出，成為(wèi)硬筆(bǐ)書法帖本的重要流向。再者，田英章書法因為(wèi)他(tā)的楷書名(míng)聲大興，所以他(tā)的硬筆(bǐ)書法字帖也被熱捧一段時間。

    除上面三位硬筆(bǐ)書法家的字迹優美，還有(yǒu)一位硬筆(bǐ)書法家顧仲安(ān)富有(yǒu)實力。顧仲安(ān)的硬筆(bǐ)書法一經推出，立即成為(wèi)衆人稱贊的硬筆(bǐ)書法大家。要說顧仲安(ān)硬筆(bǐ)書法，真是不錯，因為(wèi)在習成硬筆(bǐ)書法之前，顧仲安(ān)其實是一位毛筆(bǐ)書法家。他(tā)在很(hěn)小(xiǎo)的年紀時就開始練習唐楷，并且家法比較嚴格，主修柳公(gōng)權楷書和顔真卿楷書兩體(tǐ)，毛筆(bǐ)書法骨力十足，豐腴可(kě)觀，可(kě)算是融兩家之長(cháng)，寫出了自己的風格和成績。

    顧仲安(ān)硬筆(bǐ)書法以毛筆(bǐ)書法為(wèi)底色，毛筆(bǐ)書法又(yòu)以柳公(gōng)權、顔真卿的法帖為(wèi)本，所以打下了很(hěn)好的書法童子功，以後再寫書法，諸書皆成，絕無先天不足，底氣不勝的柔軟感。筆(bǐ)有(yǒu)雄法，墨有(yǒu)堅質(zhì)，寫得一手好楷書。你凡是練書法，如果修得楷書根底，便可(kě)以觸類旁通，書法能(néng)力才可(kě)以四通八達。所以說，顧仲安(ān)的硬筆(bǐ)書法，其實就是毛筆(bǐ)書法的縮小(xiǎo)版，縮小(xiǎo)之後是硬筆(bǐ)，放大之後仍舊是毛筆(bǐ)書法的氣質(zhì)，用(yòng)筆(bǐ)精(jīng)細端正，筆(bǐ)法變化非常豐富，所以他(tā)的硬筆(bǐ)書法并不脫離毛筆(bǐ)書法的藝術底質(zhì)，有(yǒu)比較鮮明的文(wén)化氣質(zhì)。這也是一些高端書法練習者，願意臨寫顧仲安(ān)硬筆(bǐ)書法的重要原因。這一手好字練出來，讓人一看就顯得氣質(zhì)不凡，是文(wén)人書法的氣韻。

    當然，要練成顧仲安(ān)的硬筆(bǐ)書法，不是很(hěn)簡單，需要付出比較多(duō)的汗水和努力。練書法需要付出更多(duō)的精(jīng)力，也正能(néng)體(tǐ)現書法需磨砺之功的修煉進程，徑如攀岩，比較有(yǒu)挑戰性。所以一些硬筆(bǐ)書法練習者就執着于顧仲安(ān)書法的“難練”特色，越是難練越能(néng)享受修技(jì )成藝的修行快樂。從這個角度上來講，顧仲安(ān)的硬筆(bǐ)書法，不僅僅是書法技(jì )能(néng)，還在于給予了書法的藝術本質(zhì)，給人以追求書法之美的動力。所以說，顧仲安(ān)書法憑借厚實的唐楷底子，硬筆(bǐ)書法相當俊逸，雖然難練，但是可(kě)練，應該給這樣的真品書法家點贊。（朝華傳媒）